در اواخر سال های 1950 میلادی تعدادی از نویسندگان سینمایی مجله" کایه دو سینما"، از جمله فرانسوا تروفو، کلود شابرول و ژان لوک گدار که زیر نظر آندره بازن منتقد معروف فرانسوی فعالیت می کردند، انقلابی در صنعت فیلمسازی فرانسه براه انداختند که تمام قواعد دست و پا گیر نظام استودیوئی سینمای فرانسه را زیر پا گذاشت. این حرکت که به موج نوی فرانسه معروف شد، در صنعت فیلمسازی کشورهای دیگر نیز تاثیرات قابل توجهی گذاشت. در سال 1995 تعدادی از کارگردان های دانمارکی، قوانین کلاسیک و کلیشه ای سینما را مانعی برای ارائه داستان ها و نظریاتشان می دانستند. آنها نیز مانند پیشگامان موج نوی فرانسه، دست به تجربه ای عجیب و آنارشیستی زدند، وقوانینی وضع کردند که هر قانون کلاسیک و آکادمیک قبل از خود را نفی می کرد. توماس وینتربرگ، لارس فون تریه، کریستین لورینگ و سورن یاکوبسن بنیان گذاران این نهضت بودند که به نهضت دگما 95(Dogme95) معروف شد. این کلمه به معنی تعصب است و تلفظ آن در زبان دانمارکی دومه می باشد. فون تریه و وینتربرگ مانیفستی صادر کردند که در متن آن اصول دهگانه ای گنجانده شده بود که سازندگان فیلم های دگما 95 مجبور بودند برای ساخت فیلم هایشان تمام این اصول را رعایت کنند. این مانیفست که فقط در45 دقیقه در کپنهاگ تنظیم شده بود تحت عنوان "پیمان پاکی" صادر شد.

" پیمان پاکی"

"من قسم می خورم تمام قوانینی که در زیر آمده و به وسیله نهضت دگما ۹۵ تائید شده است را رعایت کنم:"

۱.فیلمبرداری باید در محل واقعی انجام شود. طراحی صحنه نباید صورت گیرد و هیچ وسیله اضافی را نباید به محل فیلمبرداری آورد. در صورت ضرورت به استفاده وسیله خاصی درفیلم با توجه به نیاز آن در فیلمنامه، نباید آن وسیله را به محل آورد، بلکه بجای آن باید فیلمبرداری رابه محلی که آن وسیله درآنجا پیدا می شود منتقل کرد.

۲.صدابرداری باید سر صحنه انجام شود، و تصویر و صدا نباید از یکدیگر جدا باشند. یعنی استفاده از هر نوع گفتار متن ویا هر گونه صدایی که قبل یا بعد از فیلمبرداری ضبط شده است، ممنوع است. فیلم نباید هیچ گونه موسیقی داشته باشد. مگراینکه موسیقی در محلی که فیلمبرداری می شود. بدون هیچ گونه دخالتی در حال پخش باشد.

۳. اجازه استفاده از سه پایه و یا هر نوع وسیله حرکتی فیلمبرداری وجود ندارد. در تمام فیلمبرداری دوربین باید روی دست باشد و فیلمبردار مجاز است دوربین را در جهت دنبال کردن داستان، هرگونه که می خواهد حرکت دهد.

۴. فیلم باید رنگی باشد. نورپردازی و استفاده از نور اضافی برای زیبا کردن و افزایش نور صحنه ممنوع است. اگر کمبود نور موجود در محل فیلمبرداری در اندازه ای باشد که مانع از ادامه فیلمبرداری شود، یا باید آن صحنه قطع شود و یا فقط یک چراغ کوچک به دوربین وصل شود.

۵. جلوه های بصری و استفاده از هر نوع فیلتر، چه بر روی پنجره ها و چه بر روی عدسی دوربین، ممنوع است.

۶. فیلم نباید حاوی هیچ گونه صحنه حادثه ای باشد.( نمایش قتل، اسلحه، تصادف ساختگی وغیره در فیلم ممنوع است)

۷. استفاده از عوامل زمانی و مکانی که با زمان و محل زندگی ما اختلاف دارد ممنوع است. این بدین معناست که داستان باید در زمان حال و محیط اطراف خودمان اتفاق بیفتد.

۸. فیلم دگمایی نباید در قالب یک ژانر خاص مانند وسترن، تاریخی، معمایی، حادثه ای وغیره بگنجد، زیرا که داستان این گونه فیلمها غالبا قابل پیش بینی هستند.

۹. فیلمبرداری در هر قطع و بر روی هر نوع فیلمی(نگاتیو و ویدئویی) جایز است، ولی برای پخش آن، فقط باید از فیلم 35 میلی متری معمولی استفاده کرد.استفاده از پرده عریض ممنوع است، قطع فیلم در زمان نمایش باید ۱:۱:۳۰ باشد.

۱۰. نام کارگردان نباید در عنوان بندی فیلم گنجانده شود.

در انتها من به عنوان یک کارگردان سوگند یاد می کنم که از تمام سلایق شخصی خود چشم پوشی کنم. از این پس من دیگر یک هنرمند نیستم. من سوگند یاد می کنم که درصدد خلق یک "کار" نباشم.من اعلام می کنم لحظه و بداهه مهمترین عامل است . هدف نهائی من تلاش برای بیرون کشیدن حقیقت از درون شخصیتها و صحنه هایم است.من سوگند یاد می کنم تمام این اعمال را با امکانات در دسترس و به قیمت از دست دادن سلیقه خوب و ملاحظات زیبایی شناسی انجام دهم.به همین خاطر"پیمان پاکی" را بنیاد نهاده ام.

کپنهاگ دوشنبه ۱۳ مارس ۱۹۹۵

از سوی نهضت دگما۹۵

توماس وینتربرگ- لارس فون تریه

از مهمترين اين فيلم ها ، می توان به ميفونه، ايتاليايی برای نو آموزان، انسان

حقيقی،شاه زنده است و داستان عاشقانه اشاره کرد.

منابع:  سایت دگما ۹۵

سایتهای دیگر